『谷崎潤一郎全集 第二十二巻』（随筆）より「劇場の設備に対する希望」 大正二年四月號「演芸書報」 読了
『谷崎潤一郎全集 第二十二巻』（随筆）より「劇場の設備に対する希望」 大正二年四月號「演芸書報」 読了
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『谷崎潤一郎全集 第二十二巻』（随筆）より「劇場の設備に対する希望」 大正二年四月號「演芸書報」 読了
『谷崎潤一郎全集 第二十二巻』（随筆）より「劇場の設備に対する希望」 大正二年四月號「演芸書報」 読了
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『谷崎潤一郎全集 第二十二巻』（随筆）より「大衆文学の流行について」「京都を思ふ」「茂山千作翁のこと」を読了。
『谷崎潤一郎全集 第二十二巻』（随筆）より「大衆文学の流行について」 昭和五年八月「文藝春愁オール讀物號」
「京都を思ふ」 昭和三十七年十二月「毎日新聞」
「茂山千作翁のこと」 昭和二十五年 二月「毎日新聞」
昭和二十六年 九月「狂言八十年」茂山千作著
読了
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読書雑感 絵巻物、黄表紙、古典、和歌、浄瑠璃歌舞伎用脚本、謡曲云々…。 残りの人生、ブレは許されない。
写真は「万歳図」
拙ブログに嫌気が差し、他の方々のブログを拝見させていただいていたら、みなさんそれぞれの個性的で興味深い。
分岐点をさらに超えた分岐点に差しかかりつつある、可愛い＾＾お年頃になった私の今後の生き方に、大変参考になった。
その中の一つで、歌舞伎関係の和本をデーターベース化されたものも含めて驚くばかりにどんどんと読まれていらっしゃる方に出会った。
好きな演目や馴染みの演目を解読文に書き起こされており、その鮮やかな技術に目を奪われた。
私は一体何をしているのであろうか？
私は一体何を読みたいのであろうか？
疑問が鳴り響き、こだまする。
絵巻物、黄表紙、古典、和歌、浄瑠璃歌舞伎用脚本、謡曲云々
残りの人生、ブレは許されない。
調べると、国会図書館、早稲田大学、そして県立の貴重書の中に興味深い読み物を見つける。
残りの人生、読書のブレは否応でも許されない。
昨日の大半の時間を、これからの読書について考えていたことになる。
拙ブログに嫌気が差し、他の方々のブログを拝見させていただいていたら、みなさんそれぞれの個性的で興味深い。
分岐点をさらに超えた分岐点に差しかかりつつある、可愛い＾＾お年頃になった私の今後の生き方に、大変参考になった。
その中の一つで、歌舞伎関係の和本をデーターベース化されたものも含めて驚くばかりにどんどんと読まれていらっしゃる方に出会った。
好きな演目や馴染みの演目を解読文に書き起こされており、その鮮やかな技術に目を奪われた。
私は一体何をしているのであろうか？
私は一体何を読みたいのであろうか？
疑問が鳴り響き、こだまする。
絵巻物、黄表紙、古典、和歌、浄瑠璃歌舞伎用脚本、謡曲云々
残りの人生、ブレは許されない。
調べると、国会図書館、早稲田大学、そして県立の貴重書の中に興味深い読み物を見つける。
残りの人生、読書のブレは否応でも許されない。
昨日の大半の時間を、これからの読書について考えていたことになる。
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乱鳥徒然 2019年8月22日
ネコ。名前は、ピグモン。
朝六時頃から一時間程度わんこと一緒に散歩。
美容院に行き、髪をととのえ、その足で買い物。
近くの図書館に行き、数分の事務処理。
パソコンに向かい、資料作りのために複数の本など格闘。
ジャズをかけながら、苦手なパソコンを打つ。
疲れたので、夕食後は映画でも見たい。
朝六時頃から一時間程度わんこと一緒に散歩。
美容院に行き、髪をととのえ、その足で買い物。
近くの図書館に行き、数分の事務処理。
パソコンに向かい、資料作りのために複数の本など格闘。
ジャズをかけながら、苦手なパソコンを打つ。
疲れたので、夕食後は映画でも見たい。
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乱鳥徒然 釈放。 サァ！これから寝不足の体に鞭打って、大掃除だわと高笑い。
三輪（大神神社） 二條流
訳あって今月は随分と資料と取り組んでいた。
昨夜も徹夜。
昨日も彼此十数時間以上はパソコンや机に向かい、無い知恵を絞っていた。
そしてたった今、解放。
ついに資料作りかた釈放された。
パソコンや机の前あるには、本屋プリントや、切りちゃぐったコピー用紙や原稿用紙が渦巻いている。
サァ！これから寝不足の体に鞭打って、大掃除だわと高笑い。
訳あって今月は随分と資料と取り組んでいた。
昨夜も徹夜。
昨日も彼此十数時間以上はパソコンや机に向かい、無い知恵を絞っていた。
そしてたった今、解放。
ついに資料作りかた釈放された。
パソコンや机の前あるには、本屋プリントや、切りちゃぐったコピー用紙や原稿用紙が渦巻いている。
サァ！これから寝不足の体に鞭打って、大掃除だわと高笑い。
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映画『Wildling ワイルドリング 覚醒する少女』 監督：フリッツ・ボーム 2018年 アメリカ 93分
記録のみ
映画『Wildling ワイルドリング 覚醒する少女』 監督：フリッツ・ボーム 2018年 アメリカ 93分
部屋に閉じ込められて育った少女の肉体に変化が。やがて彼女は普通の暮らしを送り始めるが……。
程よく短く、程よくスリルありで、寝不足の私にはホロよく他の住むことができた。
出演
エレン・クーパー保安官 リヴ・タイラー
現在のアナ ベル・パウリー
パパ” ブラッド・ドゥーリフ
森の中の男 ジェームズ・レグロス
幼いころのアナ アーロ・メルツ
監督
フリッツ・ボーム
脚本
フリッツ・ボーム
脚本
フローリアン・イーダー
音楽
ポール・ハスリンジャー
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乱鳥 ひとひひとりたび ぷらす わん （7景）
朝の六時頃に、大和川沿いを歩く。
お供は、ワンコのももちゃん。
小さな体で、よく歩く。
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集合体 （3景）
集合体
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顔見世 口上
すみからすみまで ずずずぃ〜と 御願い奉りまするぅ
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にゃんこ天国
ここには大変立派な、「猫に餌を与えない（その理由、接し方）」の看板が立ててあった。
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第九を歌うコーラス
かんからか〜んと かん美な聲を聴かせる
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乱鳥徒然 運動編
徹夜続きやディスクワークで疲れを感じた時には、軽く運動すると疲れが取れるような気がする。
これは科学的にも立証されていると、多くの方がうたっておられる。
軽いズンバや簡単なストレッチやラジオ体操や散歩は疲れを癒す。
ところが、目立った神社仏閣があるでも無し、ウインドウショッピングできるわけでも無しの住宅街を歩くのは、結構時間が長く感じる。
そこで強制的に簡単なスポーツクラブに入ってしまうこととなる。
超短時間でバランスよく運動ができるクラブはありがたい。
運動に縁のない私でも適度の運動すれば疲れが軽減し、幸福感さえ感じられるから不思議だ。
あとは精神力。
スポーツジムに通うのも、結構人に対して気を使うので、地道に我が道を歩むの精神で、体を動かそうと思っている。
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『洒落本大成 第八巻 』（中央公論社）より「女鬼産」（おきみやげ） 作者 無気しつちう〔作〕、北川豊章(〔一世〕喜多川歌麿)〔画〕 江戸中期
『洒落本大成 第八巻 』（中央公論社）より「女鬼産」（おきみやげ） 作者 無気しつちう〔作〕、北川豊章(〔一世〕喜多川歌麿)〔画〕 江戸中期
夕刻、夫の部屋でくつろぎ何気に本棚を眺めていた時のこと。『洒落本大成 』のあれこれを引き抜いてはパラパラと眺めていた。
『洒落本大成 第八巻 』を手に取った時のこと、「女鬼産」（おきみやげ）というタイトルに惹かれ、自分の部屋に持ち込み音読にて読了。
めまぐるしく好きなわかや芝居が出てきて、途中高笑いしながら芝居長に読み上げていた。
おもしろ／＼とむかうはちまき大はだぬぎでひょうばん／＼／＼
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閻魔様とて…
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中級の茶屋が出てきたり、茶屋の女が出てきたり、白拍子を舞ったり
歌舞伎で思い浮かぶ演目は多い。
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しばらく、しばらくしばらくしばらく、しばらく〜
歌舞伎十八番の内の『暫』かと思っていたら、市川團十郎は出てくるわ、隈取りや睨みや当成田不動尊まで出てくる。
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『女鬼産』には他におそらくかな手本の定九郎の場などや他の歌舞伎も出てくる。
白拍子の舞や私には馴染みのない舞など記されているので、知らない芸能についても押さえておきたい。
有名すぎる段の『伊勢物語』は出てくるわ、和歌は引用されているわ、中国の故事、あるいは閻魔ベースの地獄六道と次々と興味深い内容が記されている。
足取り早くめまぐるしく出てくる場面場面に、まるで高速で舞台を眺めているような洒落本の『女鬼産』に興味を持った。
おそらく『女鬼産』は、江戸の人々に、雑誌のように飛ばし読みをされて楽しまれていたのではないかと思える内容である。
話本『女鬼産』を探すと、東京大学附属図書館 『地ごく女鬼産』と 大阪大学の文学部 『女鬼産』があるようだ。
そして、大阪大学文学部は全頁を公開してくださっている。
『女鬼産』 大阪大学国文学研究資料館
その旨話すと家族は とある形で協力してくれた。
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『洒落本大成 第八巻 』（中央公論社）、大阪大学国文 97078 より「女鬼産」（おきみやげ） 作者である 無気しつちうは、米山鼎峨(よねやま ていが)か。
「女鬼産」（おきみやげ）
作者 無気しつちう〔作〕、北川豊章(〔一世〕喜多川歌麿)〔画〕
江戸中期
小本一冊
構成
叙（一丁） 本文（三十五丁半） 奥行（半丁） 以上、三十七丁
作者 無気しつちう〔作〕
安永八巳亥年 女鬼産 一 無気しつちう作
無気しつちうはおそらく米山鼎峨(よねやま ていが)の異名 （『洒落本大成 第八巻 』解説）
米山鼎峨(よねやま ていが)とは
?－? 江戸時代中期の戯作(げさく)者。
安永のころの黄表紙作家。江戸高砂町にすむ。
安永8年(1779)以後は文渓堂の名で知られ,天明5年(1785)以後の活動は不明。
代表作に「後三年信夫染(しのぶぞめ)」「三宝利生初竹(みつたからりしょうのわかたけ)」など。
北川豊章(〔一世〕喜多川歌麿)
喜多川 歌麿（きたがわ うたまろ、宝暦3年（1753年）頃? - 文化3年9月20日（1806年10月31日））とは、江戸時代の日本で活躍した浮世絵師。秘画本には「うたまる」としているものもある。
絵本の形態は洒落本。
同時期、『鬼娘伝』と好一体をなす。
北川豊章(〔一世〕喜多川歌麿)〔画〕
『女鬼産』Copyright (C) 2005 Osaka University, All rights reserved.052 及び『洒落本大成 第八巻 』（中央公論社）より「女鬼産」（おきみやげ） 作者 無気しつちう〔作〕、北川豊章(〔一世〕喜多川歌麿)〔画〕 江戸中期
『洒落本大成 第八巻 』（中央公論社）、大阪大学国文 97078 より「女鬼産」（おきみやげ） 作者である 無気しつちうは、米山鼎峨(よねやま ていが)か。
『女鬼産』Copyright (C) 2005 Osaka University, All rights reserved. 052
大阪大学 97078 国文
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『女鬼産』052 1-2
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『女鬼産』052 1-3
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『女鬼産』052 1-4
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『女鬼産』052 1-5
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『女鬼産』052 1-6
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『洒落本大成 第八巻 』（中央公論社）より「女鬼産」（おきみやげ）
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映画『億男』2018年 監督：大友啓史 原作：川村元気 脚本：渡部辰城 大友啓史 佐藤健 藤原竜也 沢尻エリカ 高橋一生 池田エライザ 黒木華
映画『億男』2018年 監督：大友啓史 原作：川村元気 脚本：渡部辰城 大友啓史 佐藤健 藤原竜也 沢尻エリカ 高橋一生 池田エライザ 黒木華
監督 大友啓史
原作 川村元気
脚本 渡部辰城 大友啓史
キャスト 印象深かった役者順
佐藤健
藤原竜也
沢尻エリカ
北村一輝
高橋一生
池田エライザ
黒木華
落語『芝浜』の筋書きを軸に、友情をからみあわせb、さん億当たった男の生活や家族や現実や心情の揺れ動きを表した映画。
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『女鬼産』（おきみやげ） 序文の部分だけ文字に起こしてみた。 作者：無気しつちう 安永八巳亥年 大阪大学国文 97078
『女鬼産』（おきみやげ） 序文の部分だけ文字に起こしてみた。 作者：無気しつちう 安永八巳亥年 大阪大学国文 97078
叙（一丁） 本文（三十五丁半） 奥行（半丁） 以上、三十七丁 序文
今日は少し時間があったので、『女鬼産』（おきみやげ） 序文の部分だけだが文字に起こしてみた。
（）の中の説明などは勝手につけくわえているので、間違っている場合はお許しください。
『女鬼産』のコピー用紙に書き込んで読み進め楽しんでいるが、パソコンは苦手なので、序文のみ。本文以降はブログに書き込むのは控えたい。
パソコンに書くと私なりに勉強にもなるので、コピー用紙に書き込むだけではなく、大量に購入した一般的な原稿用紙に書き込もうと思う。
『女鬼産』（おきみやげ）の最後の部分（一丁ウ）には、『…………無気しつよう序ス 印 印』と記されている。
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（今回はわざと変態仮名のまま起こしています。）
叙
老子曰埏埵以為益与予先生常々
處をあやつり亭に言を聞く尓
泰漢の読儒の能及ぶとこ路尓あらず
其光六道辻番能髪抜カガミのせいを
胎尓やどして生るといひしもむなしからざん
腹中尓ハたどんのひかりをつっこみ才兵べ春
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叙
老子曰、「埏埵益をさすと以って あらかじめ先生に常々
ところをあやつり亭に言うを聞くに
泰漢の読儒の能及ぶところにあらず。」（と。）
その光は六道辻番の髪を抜き、カガミのせいを
胎にやどして生るといひしもむなしからざん。
腹中にはたどんのひかりをつっこみ、才兵べ（才兵衛）は
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右頁（今回はわざと変態仮名のまま起こしています。）
参百文の店賃も晦日にさいくのならぬ先生
う楚つきの者な棒に十二の桃燈く川付て
よある起盤得てもの夢物語語にこしつけて
一軸に尽善尽美して日光膳の上にわんと
一ツおきしを猫をだましてぬすみみ登里
女鬼産と題して同門の無分別に
導可んと無気しつよう序ス 印 印
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三百文のたな賃も晦日にさいくのならぬ先生。
うそつきのはな棒に十二の桃燈くっつけて
よあるき（夜歩き）は えてもの（猿の掛詞） 夢物語語にこじつけて
一軸に「尽善尽美（善（膳）を尽くし美を尽くす）」して日光（猿の掛詞） 膳（猿の掛詞 文字の形に多少無理があるが駄洒落ている））の上にわん（犬の掛詞 犬猿の仲））と
一つおきしを猫（犬と猫、女、弱いもの）をだましてぬすみみとり
女鬼産（おきみやげ）と題して同門の分別も無しに
導かんと 無気しつよう（作者） 序ス 印 印
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『洒落本大成 第八巻 』（中央公論社）、大阪大学国文 97078 より「女鬼産」（おきみやげ） 作者である 無気しつちうは、米山鼎峨(よねやま ていが)か。
『女鬼産』Copyright (C) 2005 Osaka University, All rights reserved.052 及び『洒落本大成 第八巻 』（中央公論社）より「女鬼産」（おきみやげ） 作者 無気しつちう〔作〕、北川豊章(〔一世〕喜多川歌麿)〔画〕 江戸中期
『女鬼産』（おきみやげ） 序文の部分だけ文字に起こしてみた。 作者：無気しつちう 安永八巳亥年 大阪大学国文 97078
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「女鬼産」（おきみやげ）
作者 無気しつちう〔作〕、北川豊章(〔一世〕喜多川歌麿)〔画〕
江戸中期 安永八巳亥年
小本一冊
構成
叙（一丁） 本文（三十五丁半） 奥行（半丁） 以上、三十七丁
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映画『溺れるナイフ』2016年 111分 監督：山戸結希 脚本：井土紀州、山戸結希 原作：ジョージ朝倉 小松菜奈 菅田将暉 重岡大毅
映画『溺れるナイフ』2016年 111分 監督：山戸結希 脚本：井土紀州、山戸結希 原作：ジョージ朝倉 小松菜奈 菅田将暉 重岡大毅
偶然つけたテレビで、映画『溺れるナイフ』が始まる。
面白かったという印象のこの映画。私は見るのは2回目で、好きな場面ではニコニコしていた。
初めてみた夫に
「青春だね。」
「女の子の心情がうまく表現されているね。」
と続けざまに語ると、夫曰く、
「僕の若い頃って、もっと平凡だったなぁ。」と。すかさず私も言う。
「私だって、平凡だったなぁ＾＾」と。
小松菜奈さん、菅田将暉さん、重岡大毅さんみなさんがそれぞれに個性的な演じ方で好感を持った。
溺れるナイフ（2016年製作の映画）
上映日：2016年11月05日 ／ 製作国：日本 ／ 上映時間：111分
3.3
あらすじ
東京で雑誌モデルをしていた美少女・望月夏芽は、ある日突然父の故郷である浮雲町（うきぐもちょう）に引っ越すことになる。東京から遠く離れた田舎町には刺激がなく、自分が欲する「何か」から遠ざかってしまったと落ち込む夏芽だったが、土地一帯を取り仕切る神主一族の末裔で跡取りである長谷川航一朗（コウ）に出会い、強烈に惹かれていくのだった―。
監督
山戸結希
脚本
井土紀州山戸結希
原作
ジョージ朝倉
主題歌／挿入歌
ドレスコーズ
出演者
小松菜奈 菅田将暉 重岡大毅 上白石萌 音志磨遼平 斉藤陽一 郎嶺豪一 正美市川 ミッキー・カーチス
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『大和名所図会』 「巻之四 山野郡・城上郡・城下郡・宇陀郡」 四ノ三十八、三十九 紀貫之 版本地誌大系 3
『大和名所図会』 「巻之四 山野郡・城上郡・城下郡・宇陀郡」 四ノ三十八、三十九 紀貫之 版本地誌大系 3
少し時間があったので何ページかを楽しんでみました。
その中で私の好きな貫之様の歌の部分を文字に起こして遊んでみました。
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『大和名所図会』「巻之四 山野郡・城上郡・城下郡・宇陀郡」 四ノ三十八、三十九
古今
者川せ尓て
人ハいさ
心も志ら須
古郷春
花そ
む可しの
香尓
匂い介る
古今
はつせにて
人はいざ
心もしらず
ふるさとは
花ぞ
むかしの
か に
匂いける
「古今和歌集」 巻第八 古今和歌集8 巻第八 離別歌より紀貫之 （七首） 371 380 381 384 390 397 404 乱鳥の書きなぐり
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映画『Blood Diamond ブラッド・ダイヤモンド』 5★ 2006年 エドワード・ズウィック ：監督 レオナルド・ディカプリオ (出演), ジャイモン・フンスー (出演)
映画『Blood Diamond ブラッド・ダイヤモンド』 5★ 2006年 エドワード・ズウィック ：監督 レオナルド・ディカプリオ (出演), ジャイモン・フンスー (出演)
以前にも見て満足した『ブラッド・ダイヤモンド』をみた。
内容も映画の美しさも、重厚さも、今回も満足した。
私はこの映画は好きです。
今回も簡単な記録のみにて失礼申し上げます。
原題：Blood Diamond
2006年製作のアメリカ合衆国の映画。
アフリカ・シエラレオネの内戦（1991年 - 2002年）での、「ブラッド・ダイヤモンド（紛争の資金調達のため不法に取引される、いわゆる紛争ダイヤモンド）」を巡るサスペンス。
解説
1990年代後半のアフリカ、シエラレオネでの激しい内戦を描いた社会派アクション映画。“
ブラッド・ダイヤモンド”というダイヤモンドの不正な取引をめぐって起きる不毛な争いをサスペンスフルに描く。
元傭兵の密売人にレオナルド・ディカプリオ、やり手の女記者にジェニファー・コネリー、家族を愛する漁師役には実際にアフリカ出身のジャイモン・フンスーがふんし、緊迫感あふれる迫真の演技でみせる。
地域紛争が激化する“ブラッド・ダイヤモンド”の現実問題に言及した内容について、米国務省が批判したことでも話題となった問題作。
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John DOWLAND（リュート音楽） ＆ Jakub Józef Orliński.（Jakub Józef Orlińskiさんが人が変わったように踊っておられまする）
John DOWLAND（リュート音楽） ＆ Jakub Józef Orliński.（Jakub Józef Orlińskiさんが人が変わったように踊っておられまする）
このブログで度々取り上げているJohn DOWLANDのリュート音楽です。
John DOWLAND - Galliards - Paul O'DETTE.avi
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scissors
同じく、このブログで度々取り上げているJakub Józef Orlińskiです。
Vivaldi - Vedrò con mio diletto (Jakub Józef Orliński)
J.S. Bach "Vergnügte Ruh" - Jakub Józef Orliński
↓
このJakub Józef Orlińskiさん、人が変わられたように踊られています。
Inner Voice - Jakub Józef Orliński (direction: Andiamo)
Jakub Józef Orliński, quand la génération Y s'empare de l'opéra
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『娘琴平昔絵草紙』前,後編 / 柳亭種彦 作 ; 歌川国貞 画 [江戸] : 僊鶴堂, 文政4[1821] 早稲田大学図書館 ヘ13 03712
『娘琴平昔絵草紙』前,後編 / 柳亭種彦 作 ; 歌川国貞 画 [江戸] : 僊鶴堂, 文政4[1821] 早稲田大学図書館 ヘ13 03712
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『娘琴平昔絵草紙』 請求記号：ヘ13_03712 34カット
『娘琴平昔絵草紙』 PDF（32.6MB）
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昨日は朝から冷蔵庫の丹念な掃除＆整理＆消毒をした。
その後、簡単なスポーツクラブに行き、帰りにお買い物。
少々太ったのか少しきつくなったため、お出かけ用のスラックスを購入。
小一時間、近くの図書館で雑用を済まし、4冊だけ本をお借りしてきた。
帰宅後はお料理をするか、わんこと戯れる以外の時間の大半を、後悔していただいている『娘琴平昔絵草紙』を読み進めて楽しんでいた。
『娘琴平昔絵草紙』は写真に載せた部ぶっbはひょうきんだが、さすが、歌川 国貞,の絵。
素晴らしい見とれるような舞人がや、人物の比喩表現が楽しい。
全部は読めなかったが、長時間『娘琴平昔絵草紙』と対話し、楽しい時間を過ごした。
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以下のデーターは早稲田大学図書館 (Waseda University Library) 古典籍総合データベース
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娘金平昔絵草紙. 前,後編 / 柳亭種彦 作 ; 歌川国貞 画
著者/作者 柳亭 種彦, 1783-1842
リュウテイ, タネヒコ
歌川 国貞, 1786-1864
ウタガワ, クニサダ
[江戸] : 僊鶴堂, 文政4[1821]
印記:斎藤文庫,洒竹文庫
斎藤雀志,大野洒竹旧蔵
公開者 早稲田大学図書館 (Waseda University Library)
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『人形の家』1879年 ヘンリック・イプセン 岩波文庫 原千代海訳）俳優座劇場プロデュース No.108の音楽劇 『人形の家』を見るにあたって。
『人形の家』1879年 ヘンリック・イプセン 岩波文庫 原千代海訳） 俳優座劇場プロデュース No.108の音楽劇 『人形の家』を見るにあたって。
『人形の家』
1879年
ヘンリック・イプセン
岩波文庫
原千代海訳）
俳優座劇場プロデュース No.108の音楽劇 『人形の家』を見るにあたって、岩波文庫を読む。
『人形の家』は毎度岩波文庫で読み、今回で五回目くらいだと思う。
初めて読んだのは十代。まだ大学に入る前で中学か高校の頃であった。
その後折を見て、自分の感想の変化を楽しみにしながら読んでいるが、概ねはじめに読んだ感想とぶれてないのが不思議である。
本作品においてはノアの出て行く場面で賛否両論がある。なので、ここでは私の感想はあえて控えたい。
だが、これだけは付け加えておきたい。
『人形の家』は世間一般的に「女性の自立」を唱えられている場合が多いのだが、そういった単純な内容だけではない。
それは本書を読めば、随所随所に野良の心の揺れ動きとして、ちらほらとほのめかされている。
諸々の意見があるのは当たり前で、私の場合はといった事実を踏まえて書いているが、ここでは意図的にネタバレも控えておきたい。
さて、俳優座劇場プロデュースの音楽劇 『人形の家』ではどの部分をクローズアップされ、どのように演出され、どのような舞台が展開されるかが楽しみでならない。
少なからず舞台に関心のある私にとってはぎ戯曲や脚本を読んだ上で舞台を見たり、舞台を見た後にもと本を楽しむといった行為が楽しみの一つである。
そういった意味でも、小説で慣れ親しんだとも言える『人形の家』を音楽劇で見られるという幸運に感謝したい。
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出演 土居裕子 ／ 大場泰正 ／ 畠中洋 ／ 古坂るみ子 ／ 進藤忠 ／ 長浜奈津子 ／ 川口大地 ／ 本田玲央 ／ 納田洸太 ／ 樋山雄作 ／ 仙崎貴子 ／ 竹本瞳子 ／ 宮田佳奈
スタッフ 作： ヘンリック･イプセン ／ 翻訳： 原千代海 ／ 演出： 西川信廣 ／ 作曲・音楽： 上田亨 ／ 作詞： 宮原芽映
＾＾v
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『Get Out ゲット・アウト』監督・脚本：ジョーダン・ピール 主演：ダニエル・カルーヤ 4,5★ 2017年 アメリカ合衆国
『Get Out ゲット・アウト』監督・脚本：ジョーダン・ピール 主演：ダニエル・カルーヤ 4,5★ 2017年 アメリカ合衆国
『Get Out ゲット・アウト』をみた。
アメリカの問題点をベースに、捲き起こるドラマは、ホラーというよりも夜会問題や心理的な部分や話の展開が怖い。
筋書きがかなり考えられており、映画としてもずいぶん楽しめるように描かれている。
単純に言えば○人が●人をうまく連れ込み、脳を交換して●人の体の○人を作り出すといったものだが、キーポイントは、●人ののうや考えが少しだけ残るといったこと。
フラッシュバックがきっけ明けで、○人祖母脳のメードが涙を流したり、○人祖父脳の●人使用人が最後、○人の女（恋人）をじゅうでうち自分の命も立つ。
そして、題名にもなった“Get Out”
この言葉を発したのは○人老女の夫婦の一部残った●人の脳が、カメラのフラッシュにより、鼻血を流し叫ぶのだった。
『出て行け。（今すぐここから出て行くんだ、お前は逃げろ）』
と。
追記
あくまでも私の見た考えを書いています。
原題: Get Out
2017年
アメリカ合衆国。
白人のガールフレンドの実家を訪れたアフリカ系アメリカ人の青年が体験する恐怖を描く。
監督・脚本はジョーダン・ピール
主演はダニエル・カルーヤ
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